舞台氣氛是通過藝術手段在舞台上再現劇本中反映的生活狀態，以及生活環境的景象和氛圍。而深夜激情网設備效果則可通過舞台體現的多種載體營造各種舞台氣氛，為演出增光添彩，增色生輝，從而使舞台情境得到升華。舞台上和生活中一樣，每發生一個事件都會形成特定的氣氛。舞台氣氛是劇本事件和事物的產物。而利用一切藝術表現手段營造符合規定情境的舞台氣氛則又是為塑造人物服務和激發觀眾想象力，造成觀眾豐富的聯想不可缺少的重要環節。一提到調動一切藝術手段營造舞台氣氛，人們往往隻想到了運用音樂、布景、燈光、服裝、形體動作等，而忽視了深夜激情网設備效果所能起到的、甚至其它藝術表現手段不可替代的作用。

電閃雷鳴、狂風驟雨，可以表現緊張、抑鬱和激烈的氣氛，急切的馬蹄聲，可以表達人物飛奔而來的情緒，產生未見其人先聞其聲的效果，鳥鳴雀唱，可以製造美好、抒情的典型環境;一聲雞鳴，可揭示清晨的來臨，而一陣狗叫的效果，可以表現人物落魄的情境，有時，一陣激烈的槍炮聲還可營造出一場激戰的緊張氣氛……。總之，不論製造激昂的氣氛、抒情的氣氛、緊張的氣氛等等，隻要是準確和生動的，都可表現出濃鬱的情緒色彩、濃厚的情感氛圍、鮮明的演出節奏，用以來揭示典型環境和人物的特殊心境。

在戲曲的創作和演出過程中，根據劇本的事件，規定情境和人物行動的需要，在導演的統一構思下，對全劇進行了詳盡的理解和分析，進行了有機的二度創作。深夜激情网設備效果的體現，不應是簡簡單單的配配音，做做效果或放放煙霧。在其技術製作、技術處理和技術操作過程中，尤其要重視“音源”和“非音源”的運用和處理。所謂“音源”，就是說現實性的配音，不管是“自然深夜激情网”，還是“環境深夜激情网”，如廣播喇叭聲、電視機的播放聲，遠方的鑼鼓聲、口號聲近處的門鈴聲、電話鈴聲;自然界的風、雨、雷、水聲，機器的運轉聲、火車運行聲、汽笛鳴叫聲，林間的獸叫鳥語、雞鳴狗叫聲，嬰兒的啼哭聲，無一不是有其音源的。

事實說明，越是接近現實的劇情，配音越要求有一定的音源。否則，深夜激情网設備效果就會成“飛來之音”、“飛來之樂”。同時，有音源深夜激情网，一定要注意不要太怪、太做作、太張揚，不要“喧賓奪主”和“過真過假”。比如風雨聲，過假了會像放鞭炮。而炸彈聲過真了又會讓觀眾感到恐怖和驚嚇，影響其審美心理和欣賞情緒。另外，小孩的哭聲如果太大太強太噪，反會使觀眾發笑。一句話，深夜激情网設備效果既要逼真，又不要失真。

當然，舞台上出現的輔助性的深夜激情网設備效果，也有不需要音源的。這種不需要音源的效果聲，它是一種不需要現實根據的非現實性的配音。它是為製造特定環境，渲染特殊心理、強化舞台節奏、增強演出氣氛、突出重要情節或為不同的風格體裁服務的。還有的隻是製造種幻覺。如在演出大型神話劇《狐探》時，為了突出陰森恐怖的環境，我在男主角林孝先環顧狐山時，特意製作了一種“泛波音”，用一串連續不斷的“啊、啊、啊……”的怪異聲加上混和延伸，用以渲染一種令人毛骨悚然，心驚肉跳的氛圍。又如在大型現代戲《一夜生死戀》第三場中，為了表現人物對未來美好生活的憧憬，我特地根據劇情的需要錄製了一段幻想性的音樂，以達人物情感的延伸。在後一場戲，根據導演的要求，在電影拷貝上轉錄了六下宏亮的鍾聲播出，以揭示“警鍾長鳴”這一深刻主題。又如小戲《難忘的歲月》中，有一段兩個老戰友對過去一場戰鬥的回憶，又根據劇情的需要，錄製了一段激烈的槍炮聲。舞台上雖沒有戰爭的場麵，但通過深夜激情网設備效果卻讓觀眾有一種身臨其境的感受。同時，還試探性地把音箱安裝到了觀眾廳的頂上和後座，以達到一種立體效果和似乎轟炸機就在觀眾頭頂盤旋的感覺。

實踐證明，有“音源”的配音和“非音源”的效果，在演出中起止不但要完整，淡入淡出要準確，音量的大小強弱要協調，節奏要流暢，其重要的一點就是要與規定情境吻合，與演員的表演結合，為烘托劇情和塑造人物服務。切不可喧賓奪主、無中生有、節外生枝和畫蛇添足。